王晶是一位被商业耽误了的才华的导演，是一位永远着眼于通俗平凡的电影大师，骑手心目中的的香港十大导演，王晶导演榜上有名。
王晶导演的名字不可避免的与王家卫导演联系到了一起，似乎他们二人是截然不同的导演，一个是电影天才，一个是电影商人。
关于王晶的最高评价，似乎不过是这个胖子是香港最成功的电影商人，而且在香港电影最低迷的时候，他拍的电影养活了一大堆电影工作者。王晶导演的商业才华早已经毋庸置疑，但他只是一个商业电影人吗？倒也未必。
在我看来，王晶电影中那些关于人欲望的描述，令人瞠目结舌，而他在电影中有绝对力量的人又往往是超脱了这些欲望的。这在王晶导演生涯最佳作品《赌神》中，有很好的诠释。发哥饰演的赌神高进，有着令人佩服的高超赌术，同时有些风靡天下的魅力，但命运偏偏令他失去了所有记忆，坠落神坛。但就当赌神脱掉华丽的外衣，卸下那些功与名，我们才真正了解到这个赌神真正的魅力所在。他不仅聪明与睿智、赌术精湛，而且能不被物质蒙蔽，时刻保持着克制与冷静。
这样的人物，才能真正被称为“神”！
而到了《魔教教主》与《鹿鼎记》里，看似他的人物与原著截不同，但其实是在理解原著的基础上注入了超越时代的核心精神，令人耳目一新。
因此那些认为王晶导演的作品只有屎尿屁，只有欲望与虚伪的人，肯定是没看过赌神，没看懂赌神。又或者他们只是喜欢不去讨论人生首先要吃饱饭，而只是单纯考虑人生的意义。
但平心而论，王晶导演确实是过多的沉浸在商业中以至于拍了许多水平参差不齐的作品，但他既然有《赌神》这种划时代的佳作，又有《魔教教主》《鹿鼎记》这种极具颠覆力的作品，其编剧、导演实力非同凡响。况且他作为香港最具票房号召力的导演之一，本身的成就已经毋庸置疑了。
我觉得王晶在电影工作当中做出了非常杰出的贡献，而且也是一位非常杰出的导演，他有很多作品都被观众所熟知，只是他是幕后英雄，有很多人不认识他，但是他的作品却流芳百世，让我们都津津乐道。
王晶是影视行业里，必须要存在的那种人。首先他在资源方面有天生的优势，其父王天林，真的是香港重量级导演及制作人。他的学生徒弟，有杜琪峰，林岭东等。
王晶在香港电影最后的黄金时代，留有自己的一席之地。刘德华主演的《精装追女仔》系列，周润发主演的《赌神》系列，周星驰主演的《九品芝麻官》、《整蛊专家》、《鹿鼎记》，是很多90后共同的电影记忆。
王晶的一大成就就是，票房高。他的电影特别特别注重观众的口味。况且他作品产量大，就意味着「岗位多」啊，相当于给了别人工作。他的性格不错，和演员以及其他工作者关系就挺好，特别是这几年又和不少人「言和」了。刘德华周润发等演员和王晶合作次数都非常多，王晶对他们其实是有帮助的。当然他们对电影的功劳也很大，也在结果上帮助了王晶。王晶对香港电影业的积极影响是巨大的，地位也就可想而知。
王晶虽为著名导演，但他身上被贴有很多的标签:低俗、市井、情色、赌片，甚至是烂片，也像他自己曾经所说：从来不会拍赔钱电影，典型的一个“市侩商人”的形象。他就像是武侠小说里的“亦正亦邪”的存在，换句话说他在娱乐圈里的作为跟战国时期里的“枭雄”曹操倒有几分相似，充满了很多的传奇色彩。
曾经有一句话这样形容他，演员想要拿奖去找王家卫，想要票房，去找王晶。
王晶正儿八经的一个导二代，从小就精通中国中国文化历史，成长与那时风头鼎盛亚洲四小龙的香港，算得上是中西结合吧。
早年也导过风评比较好的但票房不如人意的文艺片！对于导演身份来说，烂片之王的头顶光环却依然有那么多大牌明星还是会跟他合作！
人家不是不能导好电影，在95年代后香港电影市场下滑，许多电影人都在找退路的时候只有他还在开机。对于他而言。赚钱就是为了拍自己喜欢的东西。
虽为著名导演，但他身上被贴有很多的标签:低俗、市井、情色、赌片，甚至是烂片，也像他自己曾经所说：从来不会拍赔钱电影，典型的一个“市侩商人”的形象。
对于王晶就2点：第一，的确有不错的电影，第二，王晶拍电影一直都很烂。
他拍过很多部的电影，前年终于有了一部好剧——《追龙》，影迷们纷纷表示，这是王晶10年来最好的导演作品了，他邀请了多位重量级的演员，其中有：刘德华、甄子丹、郑则仕等，票房累计高达4个亿。因为这部电影也是他花了最多心思，最多时间，最看重的一部电影。
外界对他的评价也是褒贬不一，他就像是武侠小说里的“亦正亦邪”的存在，换句话说他在娱乐圈里的作为跟战国时期里的“枭雄”曹操倒有几分相似，充满了很多的传奇色彩。
最后总结一下，作为一个导演，王晶难以评价；作为一个电影工业的一份子，王晶可以算是最顶尖的那一批；作为一个电影投资人，王晶有着文艺的情怀。
当然，王晶厉害的地方不仅是在影视行业立足了，而且他还凭借《赌神》一举成为香港赌片的开山鼻祖，甚至在他拍三级片的时候，完全主宰了三级片的市场。不知道邱淑贞、舒淇会不会感谢他，反正我是感谢王晶让我看过邱淑贞、舒淇的。至于90年代的那波王晶、周星驰联手奉献的《九品芝麻官》、《百变星君》、《鹿鼎记》、《赌侠》、《大内密探零零发》等等，不仅票房全面飘红，至今也是一代人的记忆，肯定不少人经常翻出来看。
能拍出那些电影，那是天赋在那儿，加上父亲王天林的影响，想拍出一部合格的电影，对他来说，太容易了。
他对自己的定位一直都非常明确—一个非常自律的，无论商业还是文艺，只要能赚钱就行的制作人。
王晶在采访里说过：我是拍商业片的，能赚钱就行。我都被骂了30年了，我还是王晶，越骂我越红。我从不觉得我的风格过时，这本来就是我的风格。我年轻时也很替迪斯尼担心，他们每隔几年就要把那些老动画片翻出来再发行一次。其实我想太多了，每隔几年就会有一批新的孩子出来。
所以应该能看出来一点，王晶有多懂影视行业里的商业。
而他投艺术片，既不是为了沽名钓誉，也不是为了什么艺术成就。在他看来艺术片也是可以赚钱的，只不过投了的一些艺术片恰好赔钱了而已。
因为他自己也说——我觉得电影没有艺术跟商业之分，因为你卖票了，就是商业了。所有最高艺术层次的大师，没有一个人会宣称说：“我是艺术大师！我拍的是艺术片！”没有，他只会说我拍的是探讨人生意义的片子。你把安东尼奥尼这些大师的片子，冠上艺术片的名号，简直是侮辱了他们的内涵。艺术片这称号，层次太低了！
所以如果太吹捧王晶投拍艺术片的目的多么高尚，就有些贻笑大方了。
哦对了，为什么说他自律呢？下面是他的原话。
我从不吸烟，不喝酒，从来没有夜生活，早睡早起，每天工作10多个小时，不拍戏就写剧本。惟一的娱乐，是打电玩，每天两小时，绝不超时。
这应该也是，他能从影20多年，投拍了200多部电影的原因所在吧。
再说几句：都说要发展电影产业，但其实电影究竟是什么很多从业者未必明白。
电影是文化商品。（当然不走院线的独立电影除外）。是兼具文化性和商品性的特殊产品，文化性能让这部电影充满意义获得隽永；而商品性则使它具有价值与价格，维持这个产业的良性发展。两者平衡才能使这个产业均衡发展。
内地市场很分裂。一部分人提及电影，言必称情怀、艺术，所有类型片都不入其法眼，只有艺术性文化性最大，曲高和寡沽名钓誉。
另一部分人谈及电影则一脸金相，言必称票房、回收、交易结构。不重视作品内容，只关心市场数据。赚钱最重要。
何其片面。
君不见台湾偏废商业走文艺，今产业内驾驭大体量作品的能力皆无。
君不见香港偏废文艺走商业，过渡依赖市场而使原创内容萎缩。
，乃文武之道。文武之道则在于平衡。一阴一阳不可偏废。
最近重新看了一遍难兄难弟的电影版。 （罗嘉良，张可颐，吴镇宇，舒淇主演）
难兄难弟是影射粤语残片年代的故事，里面的人基本都有真实原型。 故事讲了现代导演王晶卫（影射王家卫）因为鄙视粤语残片，而被电视精灵送回那个年代，要求他拍一部电影，只要有一个人欣赏才可以回来。
我觉得王晶的作品质量差别极大，并且大部分以烂片为主。王晶虽然拍了无数烂片，但是他最得意的一件事情是基本没有亏过投资人的钱。从这个角度上说，王晶是一个极有职业操守的人。把钱交给王晶手里，你是完全可以放心的。
至少，如果让我半个月出剧本，一个月把电影拍出来，然后还要挣钱，这事无论如何我也是做不到的。
王晶自己倒是投过一些文艺片，比如许鞍华导演的很多作品，都得到过王晶的支持。当然，王晶投资的文艺片尽管有些口碑还不错，但大多数都亏钱了。
总的来说，我觉得王晶算是电影圈里的一个奇葩。在王晶的世界里，商业片和文艺片是截然不同的两个界限。商业片就是挣钱的，再烂也无所谓；文艺片是卖情怀的，赔了也认。王晶从来没想过票房和口碑通吃，也从来不在自己投资的文艺片票房不好的时候骂观众是垃圾。
在我看来，王晶是一个活到了一定境界的人。要挣钱，就不要脸面，屎尿屁齐上，对得起投资人的每一分信任；要情怀，就不指望票房——或者说不把票房作为主要考虑因素，赔了就认栽。
当然，除了王晶之外，香港电影界还有很多这样的人。比如成龙自己参演的电影，基本都是标准商业动作片，文艺电影很少。但是，成龙自己也投资和监制了很多文艺电影，比如关锦鹏、梅艳芳的《胭脂扣》，投资和监制就是成龙。张曼玉主演的《阮玲玉》，主要投资人也是成龙。
跟王晶、成龙相比，国内的很多电影人是很不厚道的。他们往往把自己想拍的文艺片包装成能赚钱的商业片，然后那这个项目去忽悠投资人，拿投资人的钱实现自己的梦。最后他们自己倒是成了文艺青年心里的偶像。这种人，基本等于诈骗犯。
最后我做一下总结，作为一个导演，王晶难以评价；作为一个电影工业的一份子，王晶可以算是最顶尖的那一批；作为一个电影投资人，王晶有着文艺的情怀。
大家又是怎样看待他呢？
