《生存家族》的故事可以说是有些现实主义魔幻色彩了，突然有一天全世界同步停电，大到汽车电车这样的交通工具，小到电饭煲手机闹钟这样的小家电，全部成了一堆废铁。好不容易砸开了公司大门的上班族发现，开不了电脑干坐着上班也无济于事，学校无课可上，机场大门紧闭，公共秩序全无。整个东京俨然一副末世景象。超市里熙熙攘攘企图为即将到来的末世囤货的家庭主妇们，却被告知信用卡也晚节不保，唯有现金支付才是硬道理。这种情节放到支付宝微信撑起生活一片天的中国绝对是把人往绝路上逼
电影看到这里我跟身边的基友说：诺，日本社会一乱起来，也是很够呛的。乱，是因为资源的极度稀缺，且这种稀缺在故事的进展中愈演愈烈。当有一天全世界停电停水，现代文明没有用武之地，高于生存需求的物质存在都失去意义，劳力士和玛莎拉蒂换不来一斗米货币交易则被迫重归最原始的交易方法——“以物易物“。两瓶洋酒换一袋大米，纯净水换一辆报废的”老坦克“；电气社会被迫重归农耕社会。在这么个混乱的当口，怕是只有《小森林》里自给自足的桥本爱还能书展笑颜，优哉游哉。主人公小日向文世一家四口当机立断带着干粮骑着自行车踏上了朝鹿儿岛进发的求生之路。
小日向叔主役一部电影这很新鲜，常年在日剧中担当吐槽役的他是个大熟脸，这次在《生存家族》里的爸爸这个形象也非常符合他一贯的气质与形象：一个在社会上并没有太多存在感的salary man，爱唠叨抱怨的小市民一枚，大出息没有，不过儿女双全倒也算能让妻儿过上小康的生活。一家子住在不宽敞的团地公寓里，儿女正逢青春期和父亲有着嫌隙。影片一开始被东京一家人嫌弃的来自鹿儿岛乡下渔民外公的新鲜海产打下了一个重要的伏笔。
这部电影大抵也是我看过拍得最苦的日本电影，一家四口花了2个月的时间从东京经神奈川，静冈县一路跋山涉水骑到大阪也是什么苦都受过了，同时也是经历了超越生活经验两倍惊恐与精彩并存的人生巡礼，原来没有霓虹灯的夜晚星星是那么美，原来人饿到极点连水族馆的鱼也不放过，为了吃上肉蝉也算它是个小荤吧。在这部设定很谜的“灾难片”里，全世界为何停电的原因并没有被交代清楚，我开玩笑说，也许是紫色哥斯拉排放的毒气在默默影响这个世界吧。（这个梗来自《新哥斯拉》）
这其实很符合日本人编剧的思维定势，比起西方电影世界里习惯于塑造出以人类为原型的恶棍，日本电影中的灾难往往来源于脑洞大开的天灾人祸，比如哥斯拉要毁你大东京，感染列岛里的
《生存家族》这部电影极有反思性，值得每一个当代人来看。
该片主要讲述了东京这座繁华的城市，突然之间所有的电器都不能用了，电厂停工了，地铁停运，公交停运，轿车没油，全世界跟电相关的东西全部罢工。城市里的人都陷入了混乱之中。铃木一家四口人跟所有人一样，不知所措。
两个孩子没了电脑，手机，竟然不知道要做什么，父亲回到家吃饭洗澡就睡觉，白天的辛苦工作已经耗尽他的精神，回到家懒得跟妻子交流。刚开始没电，大家还能应付着过，可随着时间越来越长，人们发现在城市里几乎活不下去了，首先，高层住户就忍受不了每天爬楼梯几十层下来取生活用品，自来已经断供，超市的矿泉水已经被抢购一空。上下班的人只能骑自行车。
整个城市一片狼藉，垃圾丢的到处都是，食物几乎全部被疯抢完毕，仅有的大米和其他食物也都在用可以在当下救命用的东西来换取，奢侈品汽车都成了无用之用。铃木一家准备跟其他人一样，骑着自行车去外地找有水的地方生活。本想坐飞机到乡下岳父家，可飞机停飞了，他们只能骑车去那个几年都不曾去的海边乡村。
一家人在路上经历了种种，最终平安到达岳父家，本以为父亲在半路遇到了微笑，一家人痛哭流涕时父亲再次回来，一家人幸福的团聚在一起。那时，家人才发现，原来身边最重要的就是家人平平安安，整整齐齐的在一起，那就是天大的幸福。最后，世界恢复如初，设备正常运转，人们依旧朝九晚五的上下班着，妻子准备食物，孩子们去上学，可他们已经懂得了，生活中有些东西是多余的，哪些东西才是弥足珍贵的。
这部电影特别容易让人深思当下的现代化生活，角度奇特，演员表演不错，满值得去看的。
《生存家族》不似传统意义的灾难片，它更像一步家庭成长史。在这个高速发展的现代社会，希望人与人之间的距离不要越来越远。”看过的电影中，能把灾难片拍的深刻，搞笑而又温馨，大概只有《生存家族》了。作为一个深度依赖现代文明的手机党，手机没电关机都会将我带入深深的恐慌。而在《生存家族》中，整个电力系统都消失了，这简直是一场看不到边际的灾难。电影中有一幕印象深刻，他们四个人脸上脏兮兮，彼此相视，笑的温暖而幸福。心中突然一酸，充满爱与温暖，大概就是家最本质的模样。《生存家族》和其他的灾难片不同，它更多讲述的是成长。现实生活中，有时我们的心可能太过浮躁，导致我们的欲望变强。想要的东西多了，反而看不清自己最重要的东西，也不会保护它。这部电影带给我们反思，我们在前行的过程中，有没有忘记自己的初心，有没有忽视对家人的关心与爱。
