凡是有“板眼”的唱段，就叫做“上板”的唱段；在演唱中从自由节拍到固定节拍的转变，就叫做“上板”，演唱时节奏自由的唱段则叫做“不上板”的唱段，包括“散拉（打）散唱”和“紧拉（打）慢唱”；
不上板的唱段也有其暗中掌握的内心节奏（俗称有“心板”），而决不是毫无节奏规律的任意“自由”演唱；
散拉（打）散唱有〔导板〕、〔散板〕，导板是一种自由节拍的板式，只有一句，一般都置于一段唱腔的开头，曲调比较舒展、昂扬，节奏自由而相对比较慢，其旋律是由该声腔系统的基本板式唱腔经过简化、散化而形成的；散板节奏与〔导板〕一样是自由的，但它不限于一个上句，
评剧的板式共分三类：
1、 基本板类（又称中间板类）；
2、 导入板类（又称首引板类）；
3、 尾腔板类（又称结尾板类）。
（一） 基本板类
基本板类是评剧板式中的主体板腔，含有[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[弹七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等。
1、[慢板]
[慢板]又分男女腔[正调慢板]、男女腔[越调慢板]、男女腔[反调慢板]和男女腔[凡字调大慢板]。
①女腔[正调慢板]和女腔[越调慢板]：44拍，一板三眼，唱腔为眼起板落，即起于弱拍，落于强拍，习称“黑”板起，“红”板落。上、下句体，每乐句四小节，小节之间多用小过门。
例：《刘巧儿》采桑叶（新凤霞演唱）
②男腔[越调慢板]和男腔[正调慢板]：44拍，一板三眼。起唱形式比较灵活，眼起板落与板起板落两者兼有，常穿插运用。每乐句以四小节为主，有些乐句可扩展延伸五、六小节。
男腔[正调慢板]因受嗓音高度的限制，定调不可过高，常见1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音区进行。
例1：《金沙江畔》高原风景极目望（马泰演唱）
例2：《会计姑娘》天昏地暗雀鸟惊（张德福演唱）
③[反调慢板]和[反越调慢板]：44拍，一板三眼，眼起板落。落音规律为：上句落“2”音，下句落“1”音，每乐句四小节。两者除调高不同外，其他无较大差异。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完全终止功能的结尾板腔，需分别转入正调和越调结束唱段。
例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）
例2：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）
④男女腔[凡字调大慢板]：44拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起于次强拍，落于强拍。拖腔长，音域宽。唱词采用十字句，每乐句十小节以上，多在十三、十四小节。
例1：《乾坤带》金殿上保本无指望（新凤霞演唱）
例2：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）
2、[快三眼]
[快三眼]用于女腔，分为女腔[越调快三眼]、[正调快三眼]和[反调快三眼]。44拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鉴京剧中的板式，多由慢板转来，速度比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，节奏明快流畅。
例1：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）
例2：《谢瑶环》“大堂”（花淑兰演唱）
3、[二六板]
[二六板]的分支较多，含有男女腔正调、越调、反调、凡字调[原板二六]，正调、越调[小生二六]，正调、越调[混合二六]和越调[顶板二六]等。归纳起来，可分为[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[顶板二六]。
①[原板二六]：24拍，一板一眼。根据唱腔速度的快慢，又称“快二六”和“慢二六”。“闪”板起唱，落在板上，即强拍的后半拍起唱，每乐句一般为四小节。
例：《夺印》劝广清（马泰演唱）
②[小生二六]：24拍，一板一眼，眼起板落。每乐句六小节，也可紧缩成五小节。每乐句分为两个分句，分句之间填充小过门。
例：《人面桃花》三春杨柳黄莺唱（艳铭杰演唱）
③[混合二六]：是将[原板二六]和[小生二六]混合在一起的二六板式，24拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有“闪”板起唱，有时一个乐句同时兼有两种二六板式。加上唱词长短结合，不局限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的“紧缩”与“延伸”造成乐句的结构有较大变化。每乐句以四至六小节为主，偶尔有所突破。
例：《刘伶醉酒》来了刘伶好酒的男（周连生演唱）
④[顶板二六]：一种用于男腔的二六板式，24拍，一板一眼，板起板落。较多的用于五字句的唱词，每个五字句两小节，每乐句四小节，八小节构成上、下句体。每个五字句后多有小过门。[顶板二六]也可用于七字句式，每乐句分为两个分句，共四小节。[顶板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。
例：《降龙伏虎》“大兄弟休发火”一段中“我叫你看天……”（魏荣元演唱）
4、[弹七板]
[弹七板]是一种用于男腔的新板式，24拍，一板一眼，眼起板落。每乐句七小节，穿插在[原板二六]中混合使用。
例：《夺印》鱼儿靠得长流水（马泰演唱）
5、[垛板]
[垛板]分为男女腔[正调垛板]、男女腔[越调垛板]、男女腔[反调垛板]和女腔[凡字调垛板]。24拍，一板一眼，板起板落，也可闪板起唱。每乐句四小节，也可紧缩成两小节，中间不加过门，主要特点是切分节奏。[垛板]也有14拍的，速度较快，所以又被称为[快垛板]。
例1：《李双双》亏你有脸叫二婶儿（花月仙演唱）
例2：《乾坤带》“金殿上保本无指望”一段中“为娇儿把我的心血费尽……”此段[垛板]将每乐句紧缩为两小节。（新凤霞演唱）
6、[流水板]
[流水板]分为男女腔[正调流水板]、男女腔[越调流水板]和女腔[反调流水板]。14拍，有板无眼，“闪”板起唱，落在板上。七字句式每乐句七小节，十字句式每乐句七至十小节。
例：《刘伶醉酒》“来了刘伶好酒的男”一段中“观罢此对我的心好恼……”（周连生演唱）
7、[快板]
[快板]属于一种创新板式，有的称之为[滚板]，与[流水板]相同，速度比[流水板]快，有板无眼，小节线也可不划。一字一音，势如涌泉。多用七字句式，每乐句七小节，中间无过门，常用于表现激昂的情绪。[快板]板式有女腔[正调快板]，但在唱腔中并不多见。
例：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）
8、[散板]
[散板]分为男女腔[正调散板]、男女腔[越调散板]、男女腔[反调散板]和男女腔[凡字调散板]。[散板]节奏自由，无板无眼，唱腔不受板眼限制，可以根据剧中人物的思想感情而发挥。[散板]有两种，一种是与京剧中[摇板]相同的“紧打慢唱”，梆子或板不停的匀速敲击；另一种是自由散唱的“慢打慢唱”，也称之为“散打散唱”，乐队通常只伴奏乐句的后半句，两者的伴奏方法迥然不同。[散板]的两种类型经常出现在同一段唱腔里。
例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）
例2：《杨乃武与小白菜》好年华（张德福演唱）
9、[清板]
严格的讲，[清板]不应算作一种板式，应该算是一种演唱方式或伴奏方法。[清板]是演员在演唱时，根据剧情的需要，有些乐句无乐队伴奏，有的用弹拨乐器伴奏，有的用中、低音拉弦乐器伴奏，以求达到某种效果。
