上世纪70年代初，与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识，因思念心切在一次农场转迁途中逃跑回家。他的行为给怀有芭蕾舞梦想的女儿丹丹带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉喻与父亲陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却只能再次相隔天涯。
文革结束后，陆焉识终于平反回家，却发现家中的一切早已物是人非—-女儿丹丹放弃了自己的芭蕾梦想，成为一名普通的女工；而更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉喻，因患病已然不再认识眼前的他。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒诞却又最合理的人生选择。
《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，故事发生在20世纪70年代初期。在一个下午，陆焉识的女儿丹丹被舞蹈学校的教导主任叫进了办公室，在那里，她看见了她的母亲冯婉瑜。她们被告知改造20年的陆焉识逃了出来，如果他与她们联系，她们就应将他送回。陆焉识为了见婉愉现身，丹丹为了不丢掉她的领舞位置，
带人在他与冯婉瑜相会的火车站将他抓捕。
“文革”结束，陆焉识回家了，而“家”已经不再是家。丹丹已经放下了舞蹈而在工厂上班，冯婉瑜却因为痛苦而失忆。这儿才是影片真正的开始，应对失忆的妻子，陆焉识却始终无法唤醒她的记忆。
这种二三十年前的中国人的故事，张艺谋再拿手不过了。大字报，与时俱进的宣传栏，老式单元房，街道，公用电话，家里的各种柜子，锅碗瓢盆杯子自行车，沙发的蕾丝靠背垫，这一切都还原的非常好。体现出他对那个时代的追忆。
影片绝大多数时间都只有陆家三口，情节、场景很是简单，不必费神对纷繁元素进行安排，但怎样让这点东西带给持续的新鲜感，就是个难题。好在故事本身素质很好，爱与离别的情愫总是能打动人。电影在那里很好地发挥了视觉表现的特长，比如陆焉识弹琴，冯婉喻泪眼婆娑的站在身后。
冯婉瑜在报纸上练字，却不知是为了什么，一个镜头转到她举着自制的大牌子，上写“陆焉识”三个大字，镜头在屋内外反复切换，引得观众与屋外偷听的陆焉识一样焦急难受。而压在玻璃板下的潦草字条、贴在大照片空缺处的小照片、陆焉识手上的伤疤，都只用极短的镜头，都能在观众心中掀起层层波澜。
但看完这部电影还是能感动到赚足眼泪，大家都会对陆焉识冯婉瑜的爱情表示羡慕与感动。做为一部爱情片，它无疑是成功的。可在这之中，但在在文革的背景下看待这段历史，就会觉得表现的爱情难免有些太过于无力，把这个时代对他们的爱情的影响，刻画的太少太少。人物的矛盾冲突体现得不明显，从父母与女儿之间的矛盾，文革对这对夫妻的矛盾，婉愉与老方之间发生了什么也遮遮掩掩。甚至没有交代陆焉识在文革改造期间，受到了什么待遇。婉愉是如何与女儿绝交，这些矛盾冲突点才正是体现这个特殊时期，人们的生活到底是怎么样。可是都没有表现出来，对历史着墨很少。只是去表达感情。
但是不可否定的是它在呈现一个时代创伤时，十分克制而不夸张的展现伤痕，又十分朴实而有分寸的传递悲情。
这是一个悲伤的故事，一个被时代拆散的家。这也是一个时代的悲伤。
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“纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。”苏东坡的一首《江城子》，就已经可以概括出《归来》的全部内容
《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，故事发生在20世纪70年代初期。在一个下午，陆焉识的女儿丹丹被舞蹈学校的教导主任叫进了办公室，在那里，她看见了她的母亲冯婉瑜。她们被告知改造20年的陆焉识逃了出来，如果他与她们联系，她们就应将他送回。
陆焉识为了见婉愉现身，丹丹为了不丢掉她的领舞位置，
《归来》是一部由张艺谋执导，陈道明、巩俐、张慧雯等主演的爱情片，于2014年5月16日在中国上映。
影片讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。
70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉喻（巩俐饰）与父亲的相见。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名工厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒唐却又最合理的人生选择。
